CADENA DE CONCEPTOS

TRASLACION

SOBRE LA ARBITRARIEDAD EN EL RACIONALISMO

Los mas bohemios lo conocen como inspiración, los mas calculadores como arbitrariedad y otros simplemente lo desconocen, o lo designan como una genialidad. La intención de esta ponencia es demostrar como esa rémora que acompaña en todo momento a la arquitectura, y hoy en día puesta en duda, ha sido un motor complementario en el desarrollo de la misma. De cómo en el Racionalismo, el creador subliminal de la arquitectura en la actualidad, se termina jugando con el azar con tal de conseguir un propósito, la funcionalidad.

Pero para comprobar esta enunciación se hace necesario crear un marco histórico que nos ayude a profundizar en el tema. La línea de salida la marcaremos a comienzos del siglo XX, con la llegada de nuevas corrientes culturales.

Si la arquitectura racionalista es una ciencia positiva...

¿cómo se contrastan funciones con formas?

REALIDAD O FICCION?

¿EL HOMBRE CREO EL PLANO HORIZONTAL Ó FUE EL PLANO HORIZONTAL QUIEN CREO AL HOMBRE?

LA CAJA DE LA MODERNIDAD - MAQUETA CONCEPTUAL_02

UN MISMO ESPACIO CON LA CAPACIDAD DE ALBERGAR DIVERSOS PROGRAMAS

MEDIATECA SENDAI - TOYO ITO

Toyo Ito propuso para Sendai (capital al norte de Tokio, Japón) un bloque transparente y desmaterializado de siete niveles de acero interceptados y sostenidos por trece columnas huecas, hechas de un estructura de tubos de acero soldado y pensada con características antisísmicas.

Toyo Ito pensó en los espacios contenidos como si fueran líquidos o el agua de un acuario y asimiló las columnas, con los filamentos de las algas marinas. En cierto modo un espacio flúido y dinámico, pleno de luz y movimiento humano.

http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&hl=es&v=wTQMmE3ezWU

"SI SE PIENSA EN LOS VACIOS, EN LUGAR DE TRABAJAR CON LOS ELEMENTOS SOLIDOS, LA VERDAD APARECE"

LE RICOLAIS EMPIEZA A INTENTAR COMPRENDER COMO ORGANISMOS CON MENOS MATERIAL PERO CON UNA ORGANIZACION MAS EFICAZ TIENEN LA MISMA RESISTENCIA QUE AQUELLOS CON MAS MATERIAL.

POR ESTA RAZON LE RICOLAIS NO PENSABA EN LA ESTRUCTURA COMO ESOS PILARES CUADRADOS DE 35 x 35 cm DE HORMIGON QUE SUJETAN NUESTRAS CASAS; MACIZOS, SOBERANAMENTE FEOS E INCREIBLEMENTE MAL SITUADOS.

LA CONCLUSION A LA QUE LLEGO LE RICOLAIS : "EL ARTE DE LA ESTRUCTURA CONSISTE EN COMO Y DONDE COLOCAR LOS AGUJEROS"

MEDIATECA DE SENDAI, TOYO ITO